Saltar el texto del artículo
Пам'ять — не склад минулого . Це активна , конститутивна сила , що формує наше сприйняття теперішнього і проекцію майбутнього . Феноменологія пам'яті , закладена у працях Гуссерля і Гайдеґера , розгорнута Полем Рікером у монументальному « Пам'ять , історія , забуття » ( 2000 ) , розглядає пам'ять як герменевтичний акт : пригадуючи , ми не відтворюємо факт , а інтерпретуємо його через горизонт теперішнього . Ця теоретична рамка надзвичайно продуктивна для аналізу новітньої української прози — літератури , що виникла в умовах подвійного тиску : необхідності осягнути травматичне радянське минуле і водночас сформулювати відповіді на виклики теперішнього . Три постаті — Оксана Забужко , Юрій Андрухович і Сергій Жадан — репрезентують різні стратегії роботи з пам'яттю , що визначають також відмінні художні стилі і читацькі аудиторії . Оксана Забужко будує свою прозу на тому , що можна назвати « культурною археологією пам'яті » : вона прагне розкопати шари замовчування , ідеологічного нашарування , рухаючись до первинної травми . У романі « Музей покинутих секретів » ( 2009 ) — найбільш масштабному з її творів — пам'ять функціонує через три часові пласти : ОУН - підпілля 1940 - х , радянська сучасність 1970 - х і постмодерна теперішність 2000 - х . Ці пласти взаємопроникають через сни , документи , артефакти . Забужко демонструє , як пам'ять передається не лише через свідоме нарратування , а через тіло , через симптоми , через нез'ясовний дискомфорт . Її персонажі « пам'ятають » , не знаючи , що пам'ятають : несвідома пам'ять про травму дідів проявляється у поведінкових патернах і емоційних реакціях онуків . Це рікерівська « незавершена трактування » — невиліковані рани минулого , що продовжують кровоточити у нових поколіннях . Методологічно цікаво , що Забужко вибудовує пам'ять як детективну інтригу : героїня - журналіст Дарина реконструює долю Оксани Катранник через фрагменти — листи , фотографії , спогади свідків . Ця наративна стратегія відповідає рікерівській ідеї « нарративної ідентичності » : ми розуміємо себе через розповіді , що їх будуємо про себе і своїх предків . Реконструювати пам'ять — означає реконструювати ідентичність . Юрій Андрухович є антиподом Забужко у підході до пам'яті . Якщо вона — археолог , що розкопує шари , то він — іронічний мандрівник , що тікає від пам'яті , але постійно на неї натикається . У « Перверзії » ( 1996 ) і « Дванадцяти обручах » ( 2003 ) пам'ять з'являється не як системний проект , а як раптові вторгнення — образи , запахи , музичні фрагменти , що руйнують теперішнє . Андрухович розробляє те , що можна назвати « карнавальною пам'яттю » — пам'яттю , що не поважає ієрархій і хронологій , змішує велике і мале , трагічне і фарсове . Проста деталь — смак вина , що пили на вечірці , — може відкрити доступ до пласту вражень , що його не відкриє жодне свідоме зусилля . Це мнемонічна анархія , що нагадує пруствівський « involuntary memory » — мимовільне пригадування , що Пруст описав у « Пошуках утраченого часу » . Пам'ять у Андруховича завжди пов'язана з місцем — і передусім із Галичиною , з Франківськом , із простором Центральної Євробопи , що кілька разів змінювала своїх господарів . Ця « топографія пам'яті » — ідея , розроблена французьким істориком П'єром Нора у його концепції « місць пам'яті » ( lieux de mémoire ) — лежить в основі всього андруховичівського проекту : місто зберігає пам'ять у своїх назвах , архітектурі , кулінарних традиціях , навіть у діалектних формах мови . Сергій Жадан радикально відрізняється від обох . Якщо Забужко заглиблюється в архів і осмислення , а Андрухович — у іронічно - карнавальне мандрування , то Жадан занурюється в безпосередній досвід людей , витіснених на узбіччя великих наративів . Його персонажі — це ті , чию пам'ять ніхто не фіксує , бо вони не вписуються у жодну версію офіційної або опозиційної « великої розповіді » . У « Ворошиловграді » ( 2010 ) і « Інтернаті » ( 2017 ) пам'ять присутня як те , чого немає — як відсутність , лакуна , забуття . Персонажі Жадана живуть у просторі пост - пам'яті : вони успадкували травму промислового занепаду , постгіндустріальної депресії , але не мають мовних інструментів для її осмислення . Їхня пам'ять — тілесна , ситуативна , непоіменована .
Atrás Página 1 de 2 Página 1 de 2 Siguiente Sigue leyendo con traducción Crea una cuenta gratis: 7 días de Pro y después 20 traducciones de palabras al día o un plan de pago.
