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La Galería Juana Mordó abrió en Madrid el 14 de marzo de 1964 . El catálogo digital del Museo Reina Sofía conserva un registro de la exposición inaugural : una publicación de cuarenta y cuatro páginas , editada por la galería y descrita como el primer número de su serie de catálogos . Otro registro identifica dieciocho fotografías de aquel acto , guardadas con un sobre mecanografiado y anotaciones manuscritas . Sin embargo , el acceso a esas imágenes aparece restringido . En el primer caso , el registro bibliográfico ofrece título , fecha , extensión , materias y una relación amplia de artistas . No hace falta ver cada página para afirmar que el catálogo existe en la colección y que fue vinculado con la inauguración . Sí haría falta abrirlo para describir su diseño , atribuir una frase o asegurar qué obra aparecía junto a otra . El registro prueba la presencia de un objeto documental ; no sustituye todo su contenido . El segundo caso conserva otra clase de evidencia . La ficha de las fotografías indica cantidad , dimensiones , procedencia y algunos nombres de personas representadas . También señala que el conjunto forma parte del Archivo de la Galería Juana Mordó , donado por Helga de Alvear . Que el visor público no muestre las imágenes no permite concluir que se hayan perdido . Esta distinción corrige una inferencia frecuente . Un resultado vacío en una búsqueda pública puede deberse a que el documento no está descrito con las palabras esperadas , a que pertenece a otra serie , a que todavía no ha sido digitalizado o a que su consulta está limitada . Ninguna de esas posibilidades equivale automáticamente a una ausencia histórica . Para sostener que no consta habría que especificar dónde se buscó , qué unidad documental se examinó y qué instrumento de descripción se utilizó . El museo ofrece además una descripción general del archivo . La documentación abarca desde la inauguración de 1964 hasta la década de 1990 e incluye catálogos , invitaciones , correspondencia , listas de precios , facturas , presupuestos , libros contables , fotografías , diapositivas y carteles . Esa variedad impide tratar el fondo como una carpeta única . La ausencia de una imagen digital no dice que una obra nunca estuviera allí , y una ficha visible no reproduce toda la exposición . Cada unidad habla desde una posición distinta : el catálogo inaugural selecciona artistas para presentar la galería ; el sobre mecanografiado nombra personas en unas fotografías ; la descripción museística ordena ambos objetos después de la donación . Leer esas voces exige distinguir quién describió , cuándo lo hizo y con qué finalidad . La inferencia empieza donde termina cada descripción . ¿ Qué afirma una ficha y qué solo permite inferir ? ¿ Cómo describirías una ausencia sin convertirla en prueba ?
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