Act I, Scene III. Venice. A council chamber
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Tragedia de celos de Shakespeare, C2
Otelo Othello
William Shakespeare
Aquí está Otelo, la tragedia de William Shakespeare, completa, sin cortes ni resúmenes: 5 actos y 15 escenas, desde una calle de Venecia de noche hasta el castillo de Chipre. Escrita hacia 1604, salió como libro suelto en 1622 y al año siguiente entró en el Primer Folio. Con unas 27 700 palabras, queda entre Romeo y Julieta y Hamlet. Nivel: C2. Con la fórmula del catálogo salen 8 palabras por frase, la cifra más baja de los textos completos en inglés, porque toma como frase el nombre de quien habla antes de cada réplica; sin nombres ni acotaciones son unas 11. La lengua es la de comienzos del XVII: ’tis, hath y doth, thou junto a you, prithee. Casi todo está en verso blanco, pero Yago pasa a menudo a la prosa cuando habla con Rodrigo o con Casio.
- C2
- 27 714 palabras
- 5-8 horas
¿Podrás con este texto?
C1
Antes
Un lector de C1 entenderá quién miente a quién y qué busca Yago, pero irá despacio: lo frenarán prithee, «te lo ruego», juramentos como ’Sblood y Zounds, formas como thou’rt y lik’st, la palabra ancient, que aquí no es «antiguo» sino el grado de Yago, y el propio Yago, que insinúa más de lo que dice.
C1C2
Este texto
Para un lector de C2, Otelo es asumible. Tiene 15 escenas, con una media de unas 1 850 palabras y tamaños muy dispares: el acto III, escena II, tiene solo 64 palabras, y el acto III, escena III, en el jardín del castillo, donde Yago saca por primera vez el tema de los celos, ronda las 4 100, así que conviene reservarle una tarde. Lo más lento son los dos primeros actos, sobre todo el acto I, escena III, en el Senado, con unas 16 palabras por frase sin nombres ni acotaciones.
Ver este fragmentoLa fórmula del catálogo le da a Otelo 8 palabras por frase, la cifra más baja de todos los textos completos en inglés, porque cuenta como frase cada nombre que abre una réplica, como IAGO.; sin nombres ni acotaciones salen unas 11. Una palabra de cada 25 tiene 9 letras o más, una proporción que ninguna otra obra de Shakespeare del catálogo alcanza (Hamlet, 1 de 26; Romeo y Julieta, 1 de 41), aunque Ulises tiene más (1 de 15). El nivel lo marca la lengua de principios del siglo XVII. Hath y doth salen 84 veces en 27 700 palabras, frente a 43 en todos los libros en inglés del catálogo que no son de Shakespeare, más de 2,15 millones de palabras juntos. ’Tis aparece 86 veces, más que en ningún otro libro del catálogo, ’twas otras 13 y prithee 17. Thou, thee, thy, thine, thyself y ye suman 315, y las formas contraídas como lov’d o pass’d rondan las 250, cuando ningún libro ajeno a Shakespeare pasa de 5. La dificultad cambia a lo largo de la obra. En los actos I y II, con el discurso de Otelo ante el Senado y los largos monólogos de Yago, las frases sin nombres ni acotaciones tienen unas 14 palabras; desde el acto III las réplicas se acortan a 9 o 10 de media, y en el acto V a 8. Las formas antiguas, en cambio, no disminuyen: hath y doth rondan las 3 por cada mil palabras al principio y al final. La prosa añade otro registro, más de 3 800 palabras, más de la mitad en boca de Yago: juramentos como Zounds, chistes groseros y tratos de dinero con Rodrigo. De ahí el C2, el mismo que tienen las demás obras de Shakespeare del catálogo. Es el criterio del catálogo, no un examen oficial.
- 27 714
- palabras
- 8
- palabras por frase
- 5-8
- horas de lectura
PG Shakespeare Team. Project Gutenberg
De qué va, sin el final
Venecia, de noche. Yago, alférez del moro Otelo, general al servicio de la república, no le perdona que haya nombrado lugarteniente al joven florentino Casio en vez de a él. Junto con Rodrigo, un rico necio que pretende en vano a Desdémona, despierta al padre de ella, el senador Brabancio, con la noticia de que su hija se ha casado a escondidas con Otelo. Brabancio lleva a su yerno ante el dux acusándolo de hechicería, pero el Senado está reunido por la flota turca que navega hacia Chipre, y Otelo cuenta cómo conquistó a Desdémona con los relatos de sus campañas. Lo envían a defender la isla, y Desdémona embarca con él. En Chipre una tormenta hunde las naves turcas, pero la guerra no se va de la isla: Yago emborracha a Casio, este hiere a Montano en una riña y pierde el cargo, y Yago le aconseja pedir a Desdémona que interceda por él. Al mismo tiempo empieza a insinuarle a Otelo que Casio visita a su esposa demasiado a menudo. Adónde llevan esas insinuaciones se descubre en la propia obra.
Compara dos momentos
Othello
Act III, Scene III. Cyprus. The Garden of the Castle
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Elige una palabra subrayada.
Otelo ante el Senado
Brabancio acaba de acusar a Otelo ante el dux y los senadores de haber seducido a su hija con hechizos, y el general responde. Most potent, grave, and reverend signiors es un tratamiento solemne: «poderosísimos, graves y reverendos señores». Ta’en equivale a taken. The very head and front of my offending hath this extent, no more quiere decir que toda su falta se reduce a eso; head and front significa aquí «lo esencial», no «cabeza» y «frente». En Rude am I in my speech el orden normal sería I am rude, y rude es «torpe», no «grosero». Since these arms of mine had seven years’ pith: desde que sus brazos tenían la fuerza de los siete años, es decir, desde niño. Some nine moons wasted significa «salvo los últimos nueve meses». Tented field es el campo cubierto de tiendas, el campamento. Lo curioso es que quien asegura no saber hablar pronuncia aquí el discurso más elocuente de la escena.
Yago repite a Otelo
Otelo acaba de recordar que, cuando cortejaba a Desdémona, Casio hacía a menudo de intermediario entre los dos. Yago no afirma nada, solo repite en forma de pregunta: Indeed? Honest, my lord? Think, my lord? Y el propio Otelo se da cuenta de que le hace eco, he echoes me. Las réplicas cortas son sencillas, pero están llenas de formas con thou: discern’st, dost, lik’st, didst, criedst, hadst; la terminación -st o -’st solo marca el verbo que acompaña a thou. Discern’st thou aught in that? significa «¿Ves algo en eso?», y aught es «algo». Honest en Shakespeare suele ser «decente, de fiar», no solo «sincero». Contract and purse thy brow together: fruncir y juntar las cejas. Conceit no es aquí «vanidad», sino «idea, pensamiento»: Some horrible conceit, alguna idea horrible.
Dónde pesa el texto
·actos I-II: parlamentos largos
·actos III-V: réplicas más cortas
- ·Act III, Scene I. Cyprus. Before the Castle
- ·Act III, Scene II. Cyprus. A Room in the Castle
- ·Act III, Scene III. Cyprus. The Garden of the Castle
- ·Act III, Scene IV. Cyprus. Before the Castle
- ·Act IV, Scene I. Cyprus. Before the Castle
- ·Act IV, Scene II. Cyprus. A Room in the Castle
- ·Act IV, Scene III. Cyprus. Another Room in the Castle
- ·Act V, Scene I. Cyprus. A Street
- ·Act V, Scene II. Cyprus. A Bedchamber in the castle
Traducción mientras lees
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En el acto I, escena III, Otelo cuenta a los senadores cómo conquistó a Desdémona en una frase de 106 palabras y 14 versos, desde I ran it through, even from my boyish days hasta Do grow beneath their shoulders; Reader la traduce entera, y se ve de qué depende cada Of y cada Wherein.
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Antes de leer
¿Es el original o una adaptación?
Sí, es la tragedia completa, 5 actos y 15 escenas, sin recortes ni resúmenes. Otelo salió por primera vez como libro suelto en 1622, en formato de cuarto, para un librero de Londres cuyo nombre, Thomas Walkley, figura al pie de la portada de la cubierta; en 1623 se imprimió dentro del Primer Folio, y los textos de las dos ediciones difieren bastante. Gutenberg publicó este texto en 1998; la ficha dice que lo preparó el PG Shakespeare Team, voluntarios del proyecto, y no indica de qué edición impresa procede. El texto combina las dos ediciones: la canción del sauce de Desdémona, willow, en el acto IV, escena III, solo está en el Folio, y juramentos como ’Sblood y Zounds, solo en el cuarto. La ortografía está modernizada. La lista de personajes que Gutenberg pone antes de la obra no se ha incluido: la lectura empieza en el acto I, escena I.
¿Hay audiolibro?
No, MovaReader no tiene audiolibro de Otelo: la obra está solo como texto. Cualquier palabra desconocida se abre tocándola, y en esta obra suelen ser prithee, anon, juramentos como Zounds o ancient, que aquí es el grado militar de Yago y no «antiguo».
¿Puedo traducir una frase entera?
Traducir la frase completa es parte del plan Reader. En Otelo sirve sobre todo donde una idea ocupa una decena de versos: el relato de Otelo a los senadores, Her father lov’d me, en el acto I, escena III, los monólogos de Yago al final de esa escena y en el acto II, escena I, donde rumia a solas su plan, y la despedida de Otelo de la calma, Farewell the tranquil mind, en el acto III, escena III. Sin el plan, las palabras sueltas también se traducen dentro del límite diario.
¿Cuántas horas lleva leerlo?
Unas 5-8 horas leyendo sin prisa y consultando la traducción de cada palabra nueva. Hay 15 escenas de unas 1 850 palabras de media, pero con mucha diferencia entre ellas: el acto III, escena II, en la que Otelo entrega cartas para el Senado, tiene solo 64 palabras, y el acto III, escena III, unas 4 100, lo que varias escenas normales juntas, así que conviene partirla en dos tardes.
¿Desde qué parte se vuelve más fácil?
Se aligera a partir del acto III, por eso la obra tiene dos tramos. En los actos I y II hay parlamentos largos: sin nombres ni acotaciones, unas 14 palabras por frase, unas 16 en la sesión del Senado (acto I, escena III), y 1 palabra larga de cada 22. Desde el acto III las réplicas bajan a 9 o 10 palabras, en el acto V a 8, y las palabras largas a 1 de cada 29. Pero solo se aligera la sintaxis: hath, doth y ’tis aparecen en los últimos actos igual o más que al principio.
¿Se guarda el punto de lectura?
Sí, si lee con su cuenta: el lector recuerda dónde se quedó y qué palabras ya tradujo. El índice tiene 15 líneas, una por escena, desde Act I, Scene I. Venice. A street hasta Act V, Scene II, así que se llega de un toque a la escena del jardín del castillo (Act III, Scene III) o al desenlace.