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En La Regenta , el entierro civil de Santos Barinaga reúne voces que no forman un bloque coherente . Guimarán propone que no se rece ; otros asistentes responden que conviene hacerlo o que el acto es anticlerical , y finalmente la comitiva reza . El narrador registra la negociación sin convertir una postura en consenso . Comentarios desde los balcones atribuyen la muerte de Barinaga al Magistral hasta transformar esa acusación en un lugar común de Vetusta . Esa escena del cementerio mezcla diálogo , comentarios colectivos y narración . La lluvia , el barro y la nube oscura acompañan a la comitiva , pero no son todavía la conciencia de Guimarán expresada en una sola voz . El presidente del duelo ocupa una posición incómoda : dirige el acto , acepta una transacción ritual y escucha cómo otros grupos interpretan la muerte . La polifonía pertenece a la ciudad y al cortejo . En otro pasaje posterior , ya en el capítulo XXVI , la narración se acerca de otro modo a Guimarán . Después de la enfermedad , la misa de Nochebuena y su ruptura con antiguos compañeros , aparece la secuencia : « ¡ Pero había cada pillo todavía ! ¿ Y la amistad ? La amistad era cosa perdida » . No se introduce con pensó Guimarán . La tercera persona sigue fuera del personaje , pero las preguntas y la evaluación pertenecen a su desaliento . Ahí se reconoce el discurso indirecto libre . El narrador no cede la página a un monólogo entre comillas ni resume con una subordinada aquello que Guimarán piensa . Conserva el marco de la narración y deja entrar el ritmo mental del personaje . Pillo , la pregunta por la amistad y la conclusión absoluta colorean la frase sin que una etiqueta separe ambas voces . No todo pensamiento representado funciona así . En el entierro , los interlocutores hablan con marcas de diálogo y la opinión colectiva se atribuye a balcones , amigos y habitantes de Vetusta . En la escena posterior , disminuye la frontera explícita entre narrador y conciencia . La diferencia permite comparar una ciudad que fabrica un lugar común con un personaje que convierte varias decepciones en juicio íntimo . La edición digital de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes permite comprobar ambos momentos sin fundirlos . El capítulo del entierro documenta la negociación pública y el miedo que rodea al cortejo ; el capítulo XXVI contiene la breve secuencia de conciencia . Solo al mantener la distancia temporal se entiende el cambio de técnica : primero circulan voces sociales ; después , la narración adopta desde dentro la desilusión de Guimarán . ¿ Qué marcas separan las voces del entierro de la conciencia posterior ? ¿ Cómo reconoces el discurso indirecto libre sin confundir dos escenas ?
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